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SUMMARY:Schallfeld --- NOW! Oper der Gegenwart
DESCRIPTION:Sinan Samanli (TUR/AT) | Komposition\, Oud\nAlisa Kobzar (UKR/AT) | Klangkunst\, Live Audio-Visual\nAntonis Rouvelas (GRE/AT) | Lichtdesign\nmit Schallfeld Ensemble \n\n29. Januar 2025 19:30\nTheater am Lend\, (Wiener Straße 58a\, 8020 Graz)
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SUMMARY:Musik hilft: Charity Concert for Valencia
DESCRIPTION:On 29 October last\, Valencia was hit by a DANA that flooded a large part of the so-called region of l’Horta Sud\, causing innumerable material damages and fatalities. The need to do something about this climatic catastrophe has mobilised musicians belonging to various contemporary music initiatives in Graz who have come together to offer a benefit concert to raise funds for musical associations in the region.\nMusicians members of Between Feathers\, Ensemble Coincidence\, LAKT\, Schallfeld Ensemble and Helena Sorokina will perform music by Kazu Fukushima\, Kaija Saariaho\, Salvatore Sciarrino\, Petra Stump-Linshalm\, Gundega Šmite\, James Tenney und Jeeyoung Yoo.\nAll donations from the concert will go to the Federation of Musical Societies of the Valencia Region (FSMCV).\nYou can support the initiative also donating to their bank account: ES45 3159 0078 5630 4840 6023
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SUMMARY:PHACE & Liquid Loft --- SOIRÉE DANSANTE
DESCRIPTION:SOIRÉE DANSANTE im Salon Gudrun\n\nLiquid Loft & PHACE\nladen ein zur\nSOIRÉE DANSANTE \n16./ 17./ 18. Dezember 2024\n18:00 – 21:00\nim Salon Gudrun \nLiquid Loft & das Ensemble PHACE geben sich die Ehre\, zu einer Soirée dansante in die Räumlichkeiten des Salon Gudrun in der Wiener Laxenburgerstraße\, Ecke Gudrunstraße\, einzuladen. Inspiriert vom ehemaligen Grand Etablissement der Vorstadt wird ein installativer Ballabend\, vom Publikum frei begehbar\, zu erleben sein – verteilt auf mehrere Räume und drei Stunden Laufzeit. Der Ballsaal ist hier ein Container\, in dem die Décadence und die Verwerfungen des 19. und 20. Jahrhunderts wie in einer Doppelbelichtung aufblitzen\, in dem der dekonstruierte Wiener Walzer kein Paartanz mehr ist\, die utopische Energie von Schub und Drehung dennoch unübersehbar in sich birgt. Eine Valse capricieuse entsteht\, die auch als Auftakt eines größeren seriellen Projekts zu verstehen ist – als Vorstudie zu Performances\, die Liquid Loft\, erneut in Zusammenarbeit mit PHACE\, für das Festjahr Johann Strauss 2025 realisieren wird.
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SUMMARY:Schallfeld Ensemble --- FESTKONZERT – 70 YEARS BEAT FURRER
DESCRIPTION:SCHALLFELD ENSEMBLE IN KOOPERATION MIT CANTANDO ADMONT\nPROGRAMM \nClaudio Monteverdi (1567 – 1643): Hor che’l ciel e la terra \nBeat Furrer (*1954): Intorno al bianco für Klarinettenquintett (2019) \nFranco Donatoni (1927 – 2000): Etwas ruhiger in Ausdruck für Quintett (1967)  \nGespräch mit Beat Furrer und Wissenschaftler:innen \nBeat Furrer (*1954): akusmata für 8 Stimmen & 8 Instrumente Österr. EA der erweiterte Fassung
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SUMMARY:Masterclass --- MUSIKENE
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SUMMARY:Schallfeld Ensemble --- MUSIKAGILEAK CONTEMPORARY MUSIC CIRCUIT
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SUMMARY:WIEN MODERN --- Hellqvist - Alcaraz Clemente - Tsangaris
DESCRIPTION:Arnold Elevators \nMusiktheater in Stationen \nWien Modern
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SUMMARY:Ensemble Zeitfluss --- Ein Fest für Beat Furrer und das Ensemble Zeitfluss
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SUMMARY:Ensemble Kontrapunkte --- Musikverein
DESCRIPTION:Ensemble Kontrapunkte\nGottfried Rabl\, Dirigent und Moderation\nEkaterina Krasko\, Sopran \n\n\n\n\nPROGRAMM\n\nJubiläumskonzert – 50 Jahre Ensemble Kontrapunkte im Musikverein \nSÂNZIANA-CRISTINA DOBROVICESCU\nNeues Werk \nCLARA IANNOTTA\nTroglodyte Angels Clank By \nMAURICIO KAGEL\nFinale mit Kammerensemble \n– Pause – \nCLAUDE VIVIER\nBouchara. Chanson d’amour für Sopran\, Bläserquintett\, Streichquintett\, Perkussion und Tonband \nGAVIN BRYARS\nJesus’ Blood Never Failed Me Yet \n\n\n\n\n\nEnde ca. 21:30 Uhr
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SUMMARY:Creatures of tomorrow --- Create Culture Eco Festival
DESCRIPTION:In this project\, three creators unite to bring the participatory performance ‘The Creatures of Tomorrow’ to the Netherlands\, Germany\, and Lithuania\, addressing climate change through firsthand experience. \n‘The Creatures of Tomorrow’ immerses participants in a journey of co-creation\, simulating the evolution of life from water to land and into the future amidst climate change. Blindfolded and guided by live music and voice instructions\, participants craft new creatures\, fostering a deep connection to the environment. This performance emphasises inclusivity by inviting people of all abilities\, including those with visual impairments\, ensuring a diverse and collective experience. \nThe collective represents Eastern\, Central\, and Southern Europe\, bringing together a diverse range of cultural perspectives. The partnership is driven by sustainability efforts and it  strives to bring ‘Creatures of Tomorrow’ to audiences worldwide\, fostering dialogue and promoting improvisation and creativity in the arts.
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SUMMARY:Parhelia-Nebensonnen
DESCRIPTION:Programm \nFrancois Sarhan (*1972\, Frankreich/Deutschland) – aus den Situations (2008-2015):\nOnly für zwei Performer*innen \nImagination für zwei Performer*innen \nIncognito für zwei Performer*innen \nHope für zwei Performer*innen \nThe Worker für eine*n Performer*in \nEnough! The Worker für eine*n Performer*in \nPia Palme (*1957\, Österreich) – Or is it Microbiology? (2023) für Helena Sorokina und Manuel Alcaraz Clemente \nSamir Odeh-Tamimi (*1970\, Israel/Palästina/Deutschland) – MERÉCH (2020) für Mezzosopran und Perkussionen \nIannis Xenakis (1922-2001\, Rumänien/Frankreich) – Rebonds B (1987-1989) für Soloperkussionen \nFeliz Anne Reyes Macahis (*1987 Philippinen/Österreich) – Neues Werk (2023) für Helena Sorokina \nGundega Šmite (*1977 Lettland/Griechenland) – Neues Werk (2024) für Helena Sorokina und Manuel Alcaraz Clemente \nHelena Sorokina\, Gesang\nManuel Alkaraz Clemente\, Perkussionen \n 
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SUMMARY:PHACE --- Bludenzer Tage zeitgemäßer Musik
DESCRIPTION:Fausto Romitelli \nProfessor Bad Trip: Lesson I–III für Ensemble und Elektronik\, 1998-2000 \nGaia Aloisi\, Claudia Canãmero Ballestar\,\nIsaac Blumfield\, Yuheng Chen\, Giuseppe Franza\, Yoko Konishi\, Manuel Hidalgo navas\,\nMiguel Segura Sogorb\, Sophie Wallner\nStille Post (2023-2024) UA \nDie Bludenzer Tage zeitgemäßer Musik werden von der Ernst von Siemens Musikstiftung unterstützt. \n\n\n\n\n\n\nTickets sind bei allen Ländleticket-Vorverkaufsstellen erhältlich oder Reservierung unter: \ninfo@allerart-bludenz.at \nErwachsene € 16\,-/Ö1 € 14\,-\nMitglieder allerArt € 13\,- / Jugendliche € 8\,- \nFestivalpass\nErwachsene € 48\,- / Ö1 € 42\,-\nMitglieder allerArt € 39\,- / Jugendliche\, Studierende € 24\,-
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SUMMARY:Academy Percussion meets Identity - Workshop setup mounting
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SUMMARY:PHACE --- Die Stadt ohne Juden --- Salzburger Festspiele
DESCRIPTION:27th July 2024: 18:00 h. \n28th July 2024: 18:00h.
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SUMMARY:[:en]Styriarte --- A SYMPHONIC TRIBUTE TO ABBA St[:de]Styriarte --- A SYMPHONIC TRIBUTE TO ABBA [:]
DESCRIPTION:14.07.\nSO\, 11:00\n\n\nA SYMPHONIC TRIBUTE TO ABBA\nHELMUT LIST HALLE\n\n\n\nSStyriarte\nTICKETS\n\n\n\n\n\n\n\n14.07.\nSO\, 19:00\n\n\nA SYMPHONIC TRIBUTE TO ABBA
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DESCRIPTION:airborne extended/Pia Palme/Helēna Sorokina/Manuel Alcaraz Clemente \nShows: \n22th June – 20:00 \n23th June – 20:00 \nZacherlfabrik\, Wien (AT)
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DESCRIPTION:More info coming soon
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SUMMARY:TRIO Psonis\, Alcaraz C. & Ziegerhofer
DESCRIPTION:Die geradlinige Musikalität von ungeraden Rhythmen\, getragen von arabesken Melodien und Strukturen\, zum Klingen gebracht durch Saiten und Perkussion auf archaischen Instrumenten wie Oud\, Santur\, Becken und Trommeln\, mit dem rhythmisch-melodischen Fundament des Kontrabasses! Das ist die Musik des Trios: \nDimitri Psonis\, Manuel Alcaraz Clemente & Reinhard Ziegerhofer 
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SUMMARY:Sonify Festival --- Parhelia-Nebensonnen
DESCRIPTION:20.05.2024\, 18:30 AULA\nBrandhofgasse 21\, Erdgeschoss\, 8010 Graz \n„Der Sonne und dem Tod kann man nicht ins Gesicht blicken.“ /Francois de la Rochefoucauld/ \nParhelia – aus dem Griechischen die Nebensonnen: Eine Sonne der zwei ist die reale\, die andere – eine Holoerscheinung\, eine Illusion. Doch welche ist welche? In diesem Programm verschmelzen die Grenzen zwischen einer modernen zeitgenössischen Gegenwart und einer in den altgriechischen Sagen umsungenen in allen Zeiten Aktualität findenden Welt der Illusionen. Wo endet die musiktheatralische Konzertsituation und wo beginnt schon das konzertante Musiktheater? Welches Stück trägt eine ernsthaftere Gesellschaftskritik? Eines das Schmerzhaftes direkt anspricht oder jenes das als Parodie oder musikalische Karikatur gedacht ist? Die Grenzen zwischen diesen zwei Welten verlaufen fließend und die traditionellen Rollen ändern sich ständig. Manches Mal wird die Person hinter dem traditionell auf der Bühne schweigenden Perkussionisten Manuel Alcaraz Clemente durch die „Situations“ von Francois Sarhan sichtbar und äußert sich nicht nur instrumental\, sondern überraschenderweise auch verbal und schauspielerisch. Ein ander Mal greift die Sängerin Helena Sorokina zu einem Schlaginstrument wie in der Rolle der Böses prophezeienden Kassandra in Samir Odeh-Tamimi’s „MERÉCH“. \nJegliche Performancesituation im Rampenlicht ist ein künstliches Konstrukt\, in dem keinerlei Platz für die alltäglichen Gewohnheiten oder Zeit für die natürlich ausbrechenden Emotionen und Gedanken der Aufführenden vorgesehen ist. Das Publikum erwartet die Perfektion und das fast schon maschinelle „Funktionieren“ der Künstler*innen\, sobald diese auf die Bühne kommen. Die „Situations“ von François Sarhan sind miniature Musiktheaterszenen\, in denen sowohl die Sprache als auch die Körperbewegungen auf amüsante Art voll Leichtigkeit gesellschaftskritische Musiker*innen Alltagsgeschichten virtuos instrumentalisiert und rhythmisiert werden. Jegliche Aufführung hat einen Ritus in sich. Daher werden in diesem Programm scheinbar traditionell konzertante Werke\, die aber allesamt ein Gefühl des Rituals\, der Zauberei oder gewissermaßen einer schamanistischen Beschwörung vermitteln\, in die Arkade der gegenwärtigen Situationen als Kontrast zu diesen eingewoben. Besonders verdeutlicht wird dies in „Rebonds B“ des griechischen Komponisten Iannis Xenakis\, in Pia Palme’s 2023 explizit für dieses Duo komponierten Werk „Or is it microbiology?“\, in dem die altgriechische Ariadne heutzutage wieder ihren Tod sucht\, im Werk für Solostimme der philippinischen Komponistin Feliz Macahis\, das an der Schwelle zwischen dem Licht und der Dunkelheit stattfindet\, sowie in der Neukomposition von der in Griechenland lebenden Lettin Gundega Šmite. \nProgramm \nFrancois Sarhan (*1972\, Frankreich/Deutschland) – aus den Situations (2008-2015):\nOnly für zwei Performer*innen \nImagination für zwei Performer*innen \nIncognito für zwei Performer*innen \nHope für zwei Performer*innen \nThe Worker für eine*n Performer*in \nEnough! The Worker für eine*n Performer*in \nPia Palme (*1957\, Österreich) – Or is it Microbiology? (2023) für Helena Sorokina und Manuel Alcaraz Clemente \nSamir Odeh-Tamimi (*1970\, Israel/Palästina/Deutschland) – MERÉCH (2020) für Mezzosopran und Perkussionen \nIannis Xenakis (1922-2001\, Rumänien/Frankreich) – Rebonds B (1987-1989) für Soloperkussionen \nFeliz Anne Reyes Macahis (*1987 Philippinen/Österreich) – Neues Werk (2023) für Helena Sorokina \nGundega Šmite (*1977 Lettland/Griechenland) – Neues Werk (2024) für Helena Sorokina und Manuel Alcaraz Clemente \nHelena Sorokina\, Gesang\nManuel Alkaraz Clemente\, Perkussionen \n 
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SUMMARY:[:en]Sonify Festival --- Bodies in resonating action [:de]Sonify Festival --- Bodies in resonating action[:]
DESCRIPTION:18.05.2024\, 19:00 AULA\nBrandhofgasse 21\, Erdgeschoss\, 8010 Graz \n“Bodies in resonating action” ist ein Projekt\, das Praktiken der Initiierung einer Komposition durch die Beobachtung der Körper der Interpreten:innen untersucht. Die enge und systematische Arbeit mit einzelnen Musiker:innen ist der Kern der Methodik\, die darauf abzielt\, die Mechanik eines Instruments und etablierten Techniken zu verstehen und zu reflektieren\, aber auch das bereits verkörperte Wissen durch die Erkundung anderer konzeptioneller Möglichkeiten\, Grenzen und Beschränkungen zu erweitern. Da das traditionelle westliche Notationssystem auf die Beschreibung von Klängen abzielt\, stellt das Komponieren aus der Körper der Interpret:innen wichtige Fragen im Hinblick auf die Notation und die Rolle der Partitur\, sowohl bei der Probenarbeit als auch bei der Aufführung. Das Projekt untersucht auch das Ritual des Musizierens\, das sich scheinbar in den Raum und die Zeit der Probe hinein erstreckt und die Notwendigkeit erzeugt\, die Rolle nicht nur des Interpreten\, sondern auch des Komponisten zu beobachten. \n„Artefact 2“ und „Fact 4“ fokussieren sich auf die Körper der Interpret:innen (des Schlagzeugers und der Sängerin)\, insbesondere auf die körperlichen Aspekte der Klangerzeugung und des Musizierens. Der Einsatz der Muskeln\, die Beobachtung von Atemmustern und die bewusste Bewegung sind einige der Elemente\, die erforscht werden\, mit denen der Performer auch experimentieren und seine körperlichen Grenzen erforschen kann. Das Ziel der Herangehensweise an das Musizieren durch den Resonanzkörper des Interpreten besteht darin\, die Aufmerksamkeit auf die Qualität der Handlung und damit auch auf die Wirkung der Qualität des Klangs zu lenken. Intention\, unterschiedliche mentale Schwerpunkte und Aktion/Interaktion mit seinem Körper und Instrument schaffen eine Musik\, in der der Musiker die Grenze zwischen kontrollierter\, vorherbestimmter Aktion und trainierter\, spontaner Reaktion auf körperliche Manifestationen als Impulse balancieren muss. Im Mittelpunkt dieser Praxis steht immer der individuelle und einzigartige Körper jedes Performers in all seinen Facetten. \n“Bodies in resonating action” is a project that examines practices of initiating a composition through the observation of the performer’s body. Close and systematic work with individual musicians is the core of the methodology\, which aims to understand and discuss the mechanics of an instrument and established techniques\, but also to expand the already embodied knowledge by exploring other conceptual possibilities\, boundaries and limitations. Because the traditional Western notation system aims at describing sounds\, composing from the performer’s body raises important questions regarding notation and the role of the score in rehearsal and performance. The project also examines the ritual of music-making\, which seems to be extending into the space and time of rehearsal and creates the need to observe the role of not only the performer but also the composer. \n“Artefact 2” and “Fact 4” focus on the body of the performer (the percussionist and the singer)\, particularly the physical aspects of sound production and music-making. The use of muscles\, observation of breathing patterns and conscious movement are some of the elements explored\, with which the performer can also experiment and explore their physical limits. The aim of approaching music-making through the performer’s resonating body is to draw attention to the quality of the action and therefore the effect this has on the quality of the sound. Intention\, different mental focuses and action/interaction with their body and instrument create a music in which the musician must balance the boundary between controlled\, predetermined action and trained\, spontaneous reaction to physical manifestations as impulses. The focus of this practice is always the individual and unique body of each performer in all its facets. \nProgramm: \nFaidra Chafta Douka\, Komposition \n„Artefact 2” – für Schlagzeug (30’) \n„Fact 4” – für Stimme und Schlagzeug (15’) \nHelena Sorokina\, Gesang\nManuel Alkaraz Clemente\, Perkussion
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SUMMARY:Schallfeld Ensemble --- APHORISMS
DESCRIPTION:19:00 – Konzert Szilárd Benes – Rucksack-Projekt IGNM Österreich\n\n20:00 – Konzert Schallfeld Ensemble mit Agata Zubel\nAgata Zubel – Aphorisms on Miłosz \nAusgewählte Stücke aus dem Schallfeld Call for scores \n\nSchallfeld Ensemble \nSolistin – Agata Zubel \n\nTickets: \n€ 15 | € 10* | € 5** \n* Student:innen\, KUG Personal und Arbeitslose mit gültigem Ausweis \n** Musikstudent°innen mit gültigem Ausweis an der Abendkassa sowie Kinder bis 12 Jahre \n*** Eintritt frei für Hunger auf Kunst & Kultur
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SUMMARY:Ensemble Kontrapunkte --- Musikverein
DESCRIPTION:Gottfried Rabl \nMuhly • Antheil • Malipiero \n\n\n\nINTERPRETEN\n\nEnsemble Kontrapunkte\nGottfried Rabl | Dirigent und Moderation\n\n\n\nPROGRAMM\n\nNico Muhly: Drones\, Variations\, Ornaments\nAugusta Read Thomas: Danse mobile\nGeorge Antheil: A Jazz Symphony; Fassung 1955\nGian Francesco Malipiero: Macchine\nSøren Niels Eichberg: Night Machine\nGeorge Antheil: Ballet mécanique
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SUMMARY:Masterclass --- Conservatorio Superior de Música de Castilla-La Mancha
DESCRIPTION:More Info coming soon.
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DESCRIPTION:Project together with the percussion and composition classes of the CSMV. \nMore info coming soon.
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DESCRIPTION:Ensemble Kontrapunkte\nGottfried Rabl \nSaunders • Connesson • Schmitt \n\n\n\nINTERPRETEN\nEnsemble Kontrapunkte \nGottfried Rabl | Dirigent und Moderation \nKaoko Amano | Sopran \n\n\nPROGRAMM\nRebecca Saunders: Skin \nGuillaume Connesson: Double Quatuor \nFlorent Schmitt: La Tragédie de Salome; erste Fassung 1907
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